【影感】《樹大招風》——沉住氣才能看見箇中之意

（《樹大招風》/圖片取自網路）

《樹大招風》是一部看到最後會有恍然大悟之感的電影，故事的、電影的，一切的秘密在電影結束時解開。

改編自香港三大賊王——季炳雄、葉繼歡、張子強的故事，易名為季正雄、葉國歡、卓子強，講述在香港97回歸前，三個賊王的各自際遇，並傳言三人即將合作，滿城風雨。

有條有理，訊息明確

這真是一部故事明確的電影，所有訊息與角色特質在開頭便明確告訴觀眾。以季正雄在街上槍殺欲調查其身分的警察為序幕，點明季正雄善於偽造、隱藏身份的特色。逃回旅店的季正雄，房裡播著香港即將回歸中國的新聞，道出故事的時間。又轉到葉國歡手持AK47搶劫彌敦道金行的經典畫面，以此帶出葉國歡的強悍武暴特質。卓子強一出場，衣著多彩地在富豪家中大剌剌唱著Ｋ，侵門踏戶與人質家屬談贖金，等著對方算錢，再駕著他的黃色藍寶堅尼，高調地滿載而歸，即便警察追蹤他許久，仍舊態度囂張，這是他的交易，以綁架富豪換取高價贖金、行事高調囂張，這就是卓子強。

時間、角色交代完整，再者是故事主旨。一個風滿樓全景，所有人都在這裡。落魄的季正雄到廣州找省港旗兵，回港搶金行，與「人力仲介」約在風滿樓面試；葉國歡在海上看見走私電器的高報酬，轉行當小資，到廣州打通關係，約在風滿樓應酬；卓子強的集團在風滿樓開會物色下一個目標。三人在風滿樓各自規畫自己的「職涯」，三人的一舉一動都會造成香港社會動盪，「山雨欲來風滿樓」，不過這只是電影寓意的假表層，真正的是指涉時間——97回歸。

當三人各自面對不順遂時——季正雄對兄弟的仁義糾結、葉國歡難忍尊嚴踐踏、卓子強追求高刺激犯罪，江湖傳言「三大賊王即將合作」，成了三位主角解決問題的解答。就在觀眾期待三位賊王即將聚首之時，卻又各自落難。最後再扣回時間命題，播著香港正式回歸的新聞，三人合作只是故事表層，最終三人並沒有造成社會動盪，動盪的是回歸，也是電影最後欲表達的寓意。

手法極高，寓意深層

電影有一個終極疑問：「三大賊王即將聯手合作」的傳言從何而來？劇中人與觀眾一樣渾然不知。作者藉由「三大賊王即將聯手」的江湖傳言使故事有一個目標，讓觀眾心懸他們最後是否會聚頭，以此使得觀眾專注故事的走向，成功帶領觀眾一起走過劇中人的各種際遇。當傳言確定無望成真，場景又回到了風滿樓，不知彼此身分的三個人，曾經巧合地在一家人手不足的飯店大廳中，一起等待一個服務生的服務，短短一景，謎底揭曉，故事的重要轉捩點也是最後的真相。假如有觀眾聯想力強的話，問題早已在開始即結束，剩下的只坐等三人是否聚頭；反之，觀眾只看畫面中的事件，而最後一幕便是當頭棒喝，事情往往不能只看所能見的部分。編導巧妙安排問題的解答，並達到劇情聚焦效果也帶出寓意。後又轉到香港回歸的畫面，好似剛剛發生的那些事像是一個遺憾，也像是一個不會上映的大戲，就像片尾的〈讓一切隨風〉，只有回歸是個不變的事實，即便在電影的世界裡，仍然沒被改變，使觀眾進入現實，而電影確實結束，觀眾應該回到現實。

以為驚嘆就此結束，工作名單又告訴觀眾三位角色是分由三位導演拍攝，但是在觀看的過程中沒有不同風格造成的違和感，感覺是一部完整的電影。不同導演共同製作一部戲，最怕的是故事與風格的分裂，各說各話，《樹大招風》完美剪接故事，融合而一；此外，三個角色，也是三個故事線有著江湖傳言作為聚攏效果，不會分散，並且藉由一個共同伏筆——風滿樓，串起三個主角、三個故事的關聯性，獨立又不失相關性，而整部電影亦環繞在「山雨欲來風滿樓」的題旨之下。

作者巧妙取用「山雨欲來風滿樓」中的風滿樓作為三個故事的關聯點，要告訴觀眾的則是未說出而是用氛圍暗示的「山雨欲來」，而此句話也是電影的題旨，為97回歸之前滿城氛圍詭譎所下的歷史註腳，緊緊扣題。

電影的英文名為Trivisa，為梵語的三重煉獄，即「貪、瞋、癡」，為人性的迷失、貪婪、仇恨，分別是三個主角的代表意象——季正雄的貪，面對金錢不擇手段，對昔日兄弟起殺心，葉國歡的瞋，面對內地官員嘴臉最後激發而出原始的怒性，卓子強的癡，想著幹一票驚天動地的大事，執著找出另兩位賊王。編劇明示三位主角的形象及其主題用意，但我認為三者又各自代表97回歸前，香港底、中、上，三階層人民的處境，底層的季正雄苟且偷生，處境坎坷；葉國歡轉做走私生意，成為小資，看人臉色；卓子強綁架富商，高風險高報酬，有錢任性，不管時局。也許作者並無此意，但恰巧呈現出這樣的意象。

風格藏在細節裡

善於偽裝身分的季正雄有著多變的身分，是潮哥也是可樂哥，只能藉由外人之口，得知其身份神秘、城府極深，不讓角色說話，一以貫之，多以其動作或外在事物來表現季正雄的內心活動。如點鈔，每當點算紙袋裡所擁有的錢越來越少時，其內心便越著急，但卻不形於色，而是從接下來的動作才能明瞭他的內心活動。節奏平穩，氣氛詭譎，呼應著當時代的氛圍。

看見走私貿易的高獲利性，葉國歡以為轉作小資從此能比拿槍輕鬆安穩，卻想不到官商關係卻是最難纏亦卑微。藉由「花瓶」來代表官商關係的維持，好似官商關係猶如花瓶，維持便是一個美事，砸碎了是一地傷人的渣滓。一次次的花瓶衝擊著葉國歡。從前的葉國歡是讓別人點煙，成為小資後卻幫別人點煙，藉由點菸時輕拍他人手背示意已點著的動作，喚起葉國歡內心的尊嚴，再忍受不住像小弟一般低頭恭維中國官員，決定反抗貪污腐敗的官僚，重操舊業，對著人大喊「我是葉國歡」，自我意識強烈，帶有綠林好漢的形象。

卓子強色彩鮮豔的衣著以及暴發戶的行為，帶有一點丑角性格，尤以尋人一段最為凸顯，又自比攀山運動員，希望能做出震驚社會的「大事件」，見其自負高傲。導演有意將此角賦予喜劇色彩，帶有滑稽詼諧的風格，又不失其角色深度。

三個主角分由三位導演拍攝，既合適又危險，合適在於三個主角是三種不同類型的人與故事，而由三個導演一對一處理，好似導演化名為這三位主角，各自帶出不同的細節與味道，也像是自有自己專屬的化妝師，導演與角色的對照合襯；假若由同一導演表現，三個角色最終歸於一個人，即導演。然而，不同導演最怕風格迥異，電影一分為三，如果沒有好的主題與手法將三個故事融合在一起，將會是一部極其失敗的作品，是一場危險的賭注，大好大壞，一線之間，顯然《樹大招風》大膽地贏了這場賭局。

實至名歸，值得再看

編劇龍文康打劫賊王的故事，諷諭時弊，即便《樹大招風》描述的是1997年的故事，距今已20年，但裡頭表現的迷茫、變動與未知，即那股「山雨欲來」的風，現今隨時都可能出現，大老闆的黑幕，政局的分裂，具有本土性的《樹大招風》用從前事說出了自己的狀態。龍文康也多深刻描寫本土題材，如《門徒》，今年也有劇場新作「香港三部曲」，於《樹大招風》中看見其深厚的編劇功力，著實佩服，加上好的導演與演員等，《樹大招風》能奪得第36屆香港金像獎最佳電影，實至名歸。

        不曉得再過10年、20年再來看《樹大招風》，又會是什麼感受？